Destaque

“Daqui pra frente”: Nova temporada, imperdível!

Estreia dia 11 de abril!!!

A Bibli-ASPA tem a honra de trazer a nova temporada de “Daqui pra frente”, espetáculo com texto e direção de @danielliguerreiro que retrata, de forma leve e bem humorada, as curiosidades culturais que o elenco, formado por atrizes da Nigéria, Afeganistão, Irã, Venezuela e Congo, tiveram desde sua chegada ao Brasil.

A temporada vai até 3 de maio, sempre aos sábados às 20h e aos domingos às 18h.

A entrada é gratuita! Ingressos liberados 1h antes de cada sessão.

Garanta a sua entrada e venha se divertir – e se emocionar – com essa peça mais que especial!

Vem pro teatro! Vem pra Bibli-Aspa!

Centro Cultural Bibli-Aspa
Rua Baronesa de Itu, 639 – Santa Cecília, São Paulo – SP (Próximo ao Metrô Marechal)
Telefone: (11) 3667-6077

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“Com um elenco tão lindo assim, quem vai ter coragem de perder essa oportunidade?? 😍😍🎭🎭”

Danielli Guerreiro – Atriz. Coordenadora cultural e professora de teatro na @bibli_aspa 🎭
Figurinista 🤍
Mãe da Julia ❤️
Felinista 😻

Introdução à Sociologia

Tivemos ao longo do curso um quadro bastante geral a respeito da Sociologia. O curso foi definido em três grandes tópicos que procuraram abranger desde o surgimento da Sociologia, passando pelos autores clássicos (Comte, Durkheim, Engels, Weber, Marx, Manheim) e situando os caminhos atuais da Sociologia (“A Explosão das Diferenças”), na qual foram discutidos autores ligados à Escola de Frankfurt (Benjamin, Adorno) e outros autores contemporâneos como Castoriadis e Foucault.

Vimos que a Sociologia surge num contexto histórico de uma dupla revolução (Revolução Industrial e Revolução Francesa), sendo a modernidade a forma mais geral resultante dessa dupla revolução. Nosso curso procurou centrar-se sempre na tensão no interior do pensamento sociológico.

Discutimos a concepção marxista de sociedade (e se esta concepção nos autoriza a estabelecer uma concepção marxista de Sociologia), sendo que no marxismo não há uma separação rígida entre natureza e sociedade e sim uma relação dialética entre ambos. A dialética é uma das fontes constitutivas do marxismo. Entre os princípios principais da dialética (método de pensar) incluem-se: (1) nada existe separadamente: (2) tudo esta em permanente processo de transformação; (3) o motor da mudança é a luta de contrários e (4) a ideia de que tudo está em permanente mudança (mudanças qualitativas).

O pensamento marxista tem como fontes principais na sua construção a dialética de Hegel e o materialismo de Feuerback, o socialismo utópico desenvolvido na França (Pierre-Joseph Proudhon, Saint-Simon, François Marie Charles Fourier) e Inglaterra (Robert Owen) e a Economia Política clássica (Adam Smith e David Ricardo) e vulgar (John Stuart Mill, Jeremy Bentham, Sismondi).

Em relação à primeira influência citada, seria interessante esboçar um rápido comentário. A obra escrita em conjunto por Marx e Engels intitulada “A Ideologia Alemã” foi um marco no pensamento marxista. Nela são definidas os princípios básicos da dialética materialista e é feita uma crítica a Feuerback, que limitou sua crítica a Hegel (“dialética idealista”) ao aspecto religioso, não estendendo-a à Economia, Política e Sociedade, como a concepção inicial de Hegel (baseado na concepção do Estado). Dos socialistas utópicos, os marxistas extraem o conceito de luta de classes (“motor” da transformação). Na obra citada (“A Ideologia Alemã”) são elaborados dois outros conceitos-chave na obra marxista, qual sejam: (1) conceito de trabalho, pensado em termos da Economia Política e (2) conceito de alienação, inspirado em Hegel e Feuerback.

Pensando em termos das linhas constitutivas de uma “Teoria Sociológica” marxista, temos um outro marco: a situação da classe trabalhadora da Inglaterra, escrita por Engels. Este é um livro clássico pela abrangência com que a pesquisa empírica se articula com a matriz teórica; onde o enquadramento teórico orienta a seleção e análise factual e como esta, dialeticamente tratada, incide na correção daquele (enquadramento teórico). O livro foi escrito na emergência do processo histórico e seu objeto consiste em apreender e explicar a constituição do proletariado inglês moderno e sua inserção na estrutura social. A realidade social estudada ilustra o capitalismo inglês já constituído em sua fase industrial-concorrencial (marcado já por crises cíclicas, miséria, prolongada jornada de trabalho, precária assistência social e instituições de ensino em crise, problemas de urbanização e polarização social) e compõe um quadro factual de impressionante realismo. O autor dá grande ênfase no desenvolvimento interno da situação operária e refere-se ao futuro do proletariado (não na sua origem). Pensando num plano de obra, ela inicialmente dá um quadro geral da revolução industrial, passando à análise das cidades (locus da realização capitalista e cenário de lutas), das leis da concorrência capitalista, os efeitos da industrialização e da transformação urbana sobre as condições de vida e sobre as atividades individuais e coletivas. Depois concentra-se na discussão dos movimentos populares e operários.

Discutiremos agora a concepção conservadora da sociedade, enfocando a sociologia conservadora do século XIX, que foi contemporânea do pensamento radical. Ela corresponde à Sociologia Positivista criada e elaborada inicialmente por Augusto Comte, que pretendia formular uma reforma da organização temporal pelo poder espiritual, exercido pelos cientistas e filósofos. Ele não tinha preocupação em analisar a sociedade industrial. Surge com isso um dilema, pois a ciência da modernidade (Sociologia) é vista sob uma ótica conservadora (fundamentos e origens teóricas). Os princípios básicos do pensamento conservador seriam: (1) ordem; (2) deslocamento institucional e na insegurança psicológica dos indivíduos; (3) três perspectivas vão estar presentes no pensamento conservador: massa, alienação (no sentido de desenraizamento) e poder; (4) as sociedades medievais vão ser o modelo de inspiração ao modelo de sociedade conservador, (5) primado da sociedade sobre os indivíduos, sendo a sociedade uma unidade irredutível; (6) todos os elementos da sociedade têm funções definidas, articuladas num todo orgânico; (7) pensamento articulado com ênfase nos pequenos grupos (“microcosmos sociais”); (8) eles reconhecem a realidade da desorganização social e procuram meios de combatê-la; (9) hierarquia; (10) a autoridade é dotada de legitimidade.

Ocorre que, como Comte não desenvolveu demonstrações empíricas sobre os princípios teórico-filosóficos que desenvolveu, coube a Leplay o desenvolvimento dos mesmos. Outro pensador de grande destaque, e nesse sentido um marco na instituição da Sociologia como ciência, dado que desenvolveu importantes pesquisas empíricas, foi Émile Durkheim. Ele extrai a fundamentação teórica do positivismo e dá consistência empírica necessária, dando, com isso, grande impulso à Sociologia.

Pensemos agora a nível da Sociologia de Durkheim. Segundo ele, toda a vida social está constituída uma solidariedade essencial que articula essa sociedade, na qual a natureza essencial é a sua moralidade. Para ele existem dois tipos de solidariedade: (1) Mecânica – sociedade não-política (que se funda nas semelhanças, identidade e homogeneidade) e (2) Orgânica – sociedade política (funda-se nas diferenças, heterogeneidade). Para ele o indivíduo é visto como um produto da sociedade, ou seja, a sociedade preexiste historicamente sobre o indivíduo (noção de consciência coletiva em detrimento de uma individual). Na solidariedade mecânica a consciência coletiva toma quase todo o espaço (Sociedade Simples). Na medida em que a diferenciação social se acelera e a divisão do trabalho se amplia, há uma predominância da consciência individual em relação à coletiva (Solidariedade Orgânica). Esse autor, ao mesmo tempo, associa socialização com educação, na medida em que os indivíduos pelo processo educativo tornam-se indivíduos sociais. A sociedade é pensada como sendo externa aos indivíduos que a constituem, ao mesmo tempo, ela exerce coerção sobre os indivíduos, estes encarados como pacientes, produtos ou derivados da sociedade. Outro ponto fundamental refere-se ao seguinte: como para ele, a normalidade de uma sociedade é a sua integração, a ausência de integração causa um desvio ou patologia (anomia). Sob esse ponto de vista ele fez um estudo clássico “O suicídio”, considerado um modelo de pesquisa social, inclusive com uso do instrumental estatístico. O suicídio seria um dos casos de patologia ou anomia social, com estatísticas colidas para o seu estudo na época. Ele cria três tipologias: (1) suicídio egoísta (na qual falta “integração” na sociedade para o indivíduo); (2) altruísta (a sociedade está em excesso); (3) suicídio anômico (ocorre por falta de regras, sendo típico nas sociedades industriais modernas, causado por crises econômicas – comerciais e industriais).

Neste contexto geral surge dentro da Sociologia uma terceira vertente, também conservadora, porém não positivista, representada por Max Weber. Dito de uma forma sintética, os principais conceitos de Weber seriam a questão da ação e da relação; a sociedade é pensada como múltipla; a sociedade é vista como um permanente conflito de interesses. No fundo, a sua preocupação consiste em pensar a sociologia como uma reflexão crítica da ação social, ao mesmo tempo, tentando compreender o significado dessa ação social. Finalmente, Weber defronta-se com um grande impasse da ciência pelo fato desta não poder explicar de fato os fenômenos sociais. Para esta frustração ele vê duas saídas possíveis, porém logo refutadas: (1) Política (com seu estudo mais aprofundado ele observa um processo de racionalização, manifesto na burocratização e na profissionalização do político) e (2) Religião, com a possibilidade do surgimento de um líder carismático. (Por sua vez, ele observa na sociedade moderna que o carisma perdia cada vez mais o seu sentido). Cria-se um desencanto weberiano, na qual, como a ciência não se apresenta como caminho, ele tem uma visão trágica, na qual a única saída é a resignação.

Tendo como marco o ano de 1920, vemos no quadro da Sociologia um grande dilema. Entre 1920 e 1960, nesse cenário descrito, aparecem duas alternativas possíveis na pessoa de Karl Mannheim e de Theodor Adorno (Escola de Frankfurt). Manheim faz a análise sociológica do pós Primeira Guerra Mundial e aponta como saída para o dilema colocado o planejamento democrático. Este planejamento é visto concomitantemente como um processo social, uma técnica social e um instrumento de conhecimento.

O filósofo e sociólogo alemão Adorno, pertencente à Escola de Frankfurt, coloca como saída a chamada teoria crítica da sociedade, entendida como crítica da razão burguesa. Outras características gerais do seu pensamento são a preocupação com o processo de racionalização (racionalidade instrumental), a crítica bastante radical ao positivismo e a influência sofrida pelo pensamento marxista. No texto discutido (“A Educação Após Auschwitz”) seu principal argumento gira em torno do tema da consolidação da razão instrumental em detrimento da razão libertadora na sociedade contemporânea, resultando num desvario da razão, que leva à barbárie. A razão perverteu-se e passou a ser um instrumento de dominação. Pensando no Iluminismo que propões a libertação do homem pela razão, o que temos na realidade é um movimento contrário, ou seja, ao invés de levar ao entendimento, leva à destruição (barbárie). Tece também uma crítica à personalidade autoritária. Sua grande preocupação é tentar descobrir uma saída para essa constante ameaça que representa a barbárie. Ele aponta um caminho que se daria pelo que chama de “psicanálise coletiva”‘, um mecanismo de educação, na qual os os homens percebem os instrumentos na qual se essa personalidade autoritária. Seria um mecanismo de autorreflexão.

Finalizando rapidamente, enfocaremos o filósofo francês Michel Foucault, que será sinteticamente, dado à sua complexidade e a já longa exposição. Sua obra ocupa um lugar bastante singular pois ele modifica o “foco” na discussão que trava dos problemas sociológicos. Um aspecto importante a ser levantado é que ele tem uma maneira bastante diferente de pensar a questão do poder), fragmentando-o (microfísica do poder). Ele pensa à nível de uma complexa rede de relações permeadas por poder, ou seja, a nível de um tecido social. Ele descreve o que chama de uma sociedade disciplinar.

Artigo feito durante a minha estadia na Universidade de São Paulo, Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, na data de 19 de maio de 1988, para o curso de Ciências Sociais, matéria Introdução à Sociologia, ministrada pelo professor Sérgio Adorno.

Meu nº. USP: 5261633

Valdir Sarubbi – Pinturas – Projecta Galeria de Arte

Exposição Individual: 1978 – São Paulo/ SP – Individual, na Galeria Projecta

Valdir Evandro Sarubbi de Medeiros (Bragança, Pará, 1939 – São Paulo, São Paulo, 2000)

Pintor, desenhista, gravador, professor, graduou-se em Direito em Belém (1962). Em 1969, ingressa na Faculdade de Arquitetura, que abandona no segundo ano, quando se muda para São Paulo, onde desenvolve uma obra profundamente ligada a suas origens. “Nasci em uma pequena cidade do interior da Amazônia, onde convivi com rios, animais, florestas e costumes indígenas de uma Amazônia intocada, que deixaram em mim conteúdos afetivos que seriam importantes para a minha expressão artística anos depois”, afirmou o artista.
Sarubbi começou a desenhar e pintar no início dos anos 1970, quando desenvolveu uma série que ele chamou de Meditação Labiríntica, constituída por trabalhos com formas de labirintos à semelhança dos desenhos das cerâmicas marajoaras. Essas formas, com o tempo, transformaram-se em linhas sinuosas que lembram o trajeto de rios nos mapas. A vontade explícita de representar o grande rio e seus afluentes leva-o a trabalhar a partir de levantamentos aerofotogramétricos da região amazônica.
Em São Paulo, Valdir Sarubbi desenvolveu carreira consistente. Já em 1971, quando se transfere para a capital paulista, participa da XI Bienal Internacional de São Paulo, do Salão de Arte Contemporânea de Campinas, da Bienal Nacional de Santos e do Salão Paulista de Arte Contemporânea, no qual é distinguido com uma Referência Especial do Júri. No ano seguinte, na Bienal Nacional, conquista o prêmio Brasil Plástica, que o distingue como um dos cinco expositores mais representativos. As participações e os prêmios se sucedem. Em 1974, recebe o Prêmio APCA na categoria Melhor Objeto, láurea que volta a conquistar em 1988 na categoria Pesquisa. Em 1981, conquista o Prêmio Governador do Estado, o mais importante do Salão Paulista de Artes Visuais; e, em 1992, lhe é atribuído o prêmio de Viagem ao Japão, no Salão Brasileiro de Arte da Fundação Mokiti Okada. Em 2000, é distinguido com bolsa de estudos da Pollock-Krasner Foundation, de NYC.
Nas três décadas de sua produção artística, Valdir Sarubbi realizou mais de 40 individuais no Brasil e uma na Alemanha. Obras de sua autoria integram numerosas coleções públicas no Brasil, estando presentes também nos acervos da Casa de las Américas, em Cuba e no Museo Del Grabado Latino-Americano, em Porto Rico.
Em 1990, mediante concorrência, Sarubbi realizou um painel de 14 metros quadrados para a Estação Palmeiras/Barra Funda do Metrô de São Paulo. “Para realizar este painel, resolvi retomar o início do meu trabalho (Meditação Labiríntica) como forma de perenizar minhas raízes amazônicas por meio dessa obra, que ficará no mínimo cem anos num espaço público da maior cidade brasileira”, declarou o artista. O painel, que foi produzido nas madrugadas, “entre o último trem da noite e o primeiro da manhã”, remete não apenas ao curso dos rios amazônicos, mas também à malha urbana de uma metrópole como São Paulo.

Fonte: Enock Sacramento: “Arte no Metrô”
Edição A&A Comunicação Ltda.
São Paulo, 2012 / 2014 atualização

Gravura em metal do artista paraense Valdir Sarubbi – acervo família Sarubbi – edição póstuma

Três hai-cais para o final de semana — com leveza

Primavera

Jabuticabeira:
Corpo embrulhado em colares
De pérolas negras.

Verão

Videntes da esquina:
As margaridas sem pétalas
Já leram destinos.

Outono

Morre um louva-a-deus –
Deu-se inteiro à descendência
Num tímido êxtase.

Mariana Machado (Pelotas, 1982) é mestre em Poéticas Visuais pela UFRGS e escritora de poesia, prosa e literatura infantil. In “Revista Sombra”, 2ª edição, revista literária que acompanha mensalmente os livros da Pessôa Editora

Gilberto Mansur e Américo Vermelho, dos bons tempos da revista “Status”…

Fotografias da histórica entrevista feita com o poeta maior Carlos Drummond de Andrade (Itabira, Minas Gerais, 31 de outubro de 1902 — Rio de Janeiro, 17 de agosto de 1987). Essa entrevista foi feita pelo também mineiro, o escritor e jornalista Gilberto Mansur, nascido em 1942, diretor de redação da revista “Status” durante quase uma década (concorrente da “Playboy”). Mansur, sendo escritor, fez da “Status” uma publicação com apelo também literário. E o fotógrafo (que aparece nas também nas imagens, assim como o jornalista Mansur) foi Américo Vermelho (1954–2026), renomado profissional, paranaense de Bom Sucesso, que se destacou no cenário carioca e nacional. Ele faleceu em fevereiro de 2026, no Rio de Janeiro, de causas naturais.

Mansur criou a Cachaça Espírito de Minas nascida na fazenda Santa Luzia localizada na pequena São Tiago no interior de Minas Gerais próximas às cidades históricas de São João Del Rei e Tiradentes. O nome dessa tradicional cachaça criada por Mansur foi inspirado na frase “Espírito de Minas me visita” que abre o poema “Prece de Mineiro no Rio” de Carlos Drummond de Andrade em que o poeta evoca as lembranças e o estilo de vida de sua terra.

Carlos Drummond de Andrade em seu apartamento no dia da entrevista, local onde o poeta morou a maior parte de sua vida no Rio de Janeiro, vivendo em Copacabana. O endereço é a Rua Conselheiro Lafaiete, 60, onde residiu por décadas. O poeta também morou na Rua Joaquim Nabuco, 87, quase esquina com a Raul Pompéia, também em Copacabana. Foto: Américo Vermelho

Comenta Mansur sobre esse momento ímpar: “A foto (primeira imagem na parte superior esquerda) mostra a tristeza do poeta pela morte do amigo Pedro Nava. Essa foi considerada por muita gente como a melhor e mais triste foto do CDA. Esta fotografia foi tirada pelo grande fotógrafo Américo Vermelho (que, infelizmente, morreu este ano).”

Vidência

Se os nossos olhos te enxergassem, rosa,
E não só: “É uma rosa” nos dissessem
Na vulgar gradação que nunca esquecem,
Que epifania na manha tediosa!

Se eles vissem, ao vê-la, cada coisa
E não seu nome, se afinal pudessem
Fugir da furna abstrata onde destecem
A vida, um morto partiria a lousa

Maciça de aqui estar. Flor, nuvem, muro,
Árvore, que é uma só e não tal nome,
Se tudo entrasse o corredor escuro

Que há em nós, algo de exato se ergueria.
Algo que para o tempo ou que o consome.
Que alveja a noite e entenebrece o dia.

9.11.1998

Alexei Bueno (Rio de Janeiro, 26 de abril de 1963). In “Poesia sempre – Poesia brasileira contemporânea – Revista semestral de poesia”, Rio de Janeiro: Assessoria editorial e gráfica – In-Fólio Produção Ltda., ano 7, número 11, outubro de 1999

Soneto XXI

Eis outra vez a Primavera. A Terra
é um menino que sabe dizer versos;
tantos, oh tantos… Por aquele esforço
de longo estudo vai receber um prêmio.

Severo foi o mestre. Nós gostávamos
da brancura da barba daquele velho.
Agora podemos perguntar o nome
do verde, o azul: ela sabe, ela sabe!

Terra feliz, em férias, brinca agora
co′as crianças. Queremos agarrar-te,
Terra alegre. A mais jovial consegue-o.

Oh, o muito em que o mestre as instruiu
e o impresso nas raízes e nos longos
troncos difíceis: ela o canta, canta!

§

XXI. Sonett

Singe die Gärten, mein Herz, die du nicht kennst; wie in Glas
eingegossene Gärten, klar, unerreichbar.
Wasser und Rosen von Ispahan oder Schiras,
singe sie selig, preise sie, keinem vergleichbar.

Zeige, mein Herz, daß du sie niemals entbehrst.
Daß sie dich meinen, ihre reifenden Feigen.
Daß du mit ihren, zwischen den blühenden Zweigen
wie zum Gesicht gesteigerten Lüften verkehrst.

Meide den Irrtum, daß es Entbehrungen gebe
für den geschehnen Entschluß, diesen: zu sein!
Seidener Faden, kamst du hinein ins Gewebe.

Welchem der Bilder du auch im Innern geeint bist
(sei es selbst ein Moment aus dem Leben der Pein),
fühl, daß der ganze, der rühmliche Teppich gemeint ist.

Rainer Maria Rilke (Praga, Império Austro-Húngaro, atual República Tcheca, 4 de dezembro de 1875 — Valmont, Suíça, 29 de dezembro de 1926). In “Sonetos a Orfeu”, 1923, Poemas, as elegias de Duíno e Sonetos a Orfeu. Tradução Paulo Quintela. Lisboa: Editora O Oiro do Dia, 1983. Em alemão: Im “Die Sonette an Orpheus, Zweiter Teil”